再见，徐志摩
最是你那一低头的温柔，
象一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉
在江南这个落红满地、零落成泥、绿肥红瘦的暮春三月的雨夜，在这样一个让我忧郁，又让我的思绪漫游的时刻里，我坐在灯下，听着窗外滴答不休的夜雨，记忆中突然跳出了“沙扬娜拉”，“沙扬娜拉”的呼唤声。我不知道我要与谁再见，也不知道脑海里为何就这么突兀的跳出这几个字。其时的我，正在读着台湾“蓝星诗社”余光中先生的诗《在雨中》：“在雨中，我等你......你来不来都一样......等你,在时间之外，在时间之内等你，在刹那、在永恒”。
想到“沙扬娜拉”，自然就会想起 徐志摩先生《沙扬娜拉》的诗。志摩先生是我少女时代比较喜欢的诗人。因为少女时代的我，喜欢那种有着淡淡忧郁的气质的作家和作品，何况徐先生又是一个充满了浪漫谛克风情、俊逸潇洒的美男子呢。
就阅读的心境来说，读徐先生与读余先生的心境是不一样的，少年时的心里充满了崇拜、充满了渴望;而现在读诗，只是为了排解因这雨的缠绵而生的无奈感，安抚自己因无奈而生的浮躁;就阅读的年龄与趣味来说，也是不一样的：一个是较为理性、较为客观的，而另一个是感性而又主观的;就他们写作的时间来说，余和徐的写作时间差不多相隔了近半个世纪;就他们的风格与表现的手法来说，也是不一样的，一个是非常感性的、充满了浪漫谛克的柔情，而另一个却非常的理性、充满了哲学与玄学的意味。但他们两人却在这样的一个时刻里神奇在我的脑海里交会、重叠，这不能不说是一个较为奇特联想。而使我产生联想的原因，也许是他俩诗中如出一辙的表现出的那份真诚与执作，还有些许的决绝的缘故吧。当我阅读余先生的诗时，触动了我对徐先生的怀念与记忆。而余先生诗中所表现的“等待”的执作，让我联想到徐先生诗中深情款款的道别。在徐先生的所有诗作中，我最喜欢的就是这首《沙扬娜拉》和《再别康桥》了。这首诗写得很绝、很妙，虽只有寥寥几句，却把告别时的心情描绘得淋漓尽致，情景交融。徐先生在写这首诗的时候，是不是想到了他所迷恋的那个人――林徽因，以致把一个本该是很悲情的“离别”写得这么美妙、这么缠绵，这么一咏三叹，我不得而知，也不想去猜测，我只是迷恋诗中所流露的那种凄美和淡淡的忧伤。关于余先生的《在雨中》我不想过多的赘言，而只想谈谈徐先生的这首《沙扬拉娜》。
最是你那如水莲花般一低头的羞怯与温柔，深深的打动我，并铭刻在我的心，让我这么的不舍，让我终生难忘;可是我不能为了自己对你的不舍与迷恋而剥夺你追求幸福的权利。如果我的离开能够让你获得幸福，那么，我的不舍与难忘对你又有何意义?为了你的幸福，我会将这不舍与爱恋永远珍藏在心间。亲爱的，在今后的旅程中，请你多多保重!为你也为我。我会在遥远的他方为你祝福，为你祈祷!离别不是爱的终结，距离不会阻隔我对你的思念。这时的志摩心里，应是这诸多意绪袭上心头，所以才会有如许的情怀吧。不然，他的诗里不会有令人读之动容、荡气回肠的`“沙扬拉娜”的咏叹。这“咏叹”里虽然也有忧伤，也有痛苦，但这忧伤与苦痛不再是伤心欲绝，魂牵梦萦的那种悲愤，而是略带甜蜜的心酸，还有不可忘怀的忧伤。面对渐渐远去的爱人的身影，有一些怜惜、一些惆怅，以及可想不可见、可闻不可触的一声叹息。“水莲花”意象，喻指爱人美丽高洁，也意指少年爱情的圣洁与纯真、不可亵渎。而水中莲花，仿如河边伊人，在水一方，只可以远观，而不可近赏，而“娇羞”一词，凭添了几分距离所产生的美感。此时的徐志摩，已然了悟了爱情的不可得，她只是自己生命中的一个过客，对她的迷恋，也只是人生的一段经历，缘已尽，情将逝，如若还对她心存迷恋而紧追不放，将会给彼此造成伤害，不如放开紧握的手，任其离去，给彼此自由，于人于己，都将是另一种爱，这种爱叫“成全”。爱她，不一定非得占有她;爱她，就给她自由选择的空间。这是爱的升华，而不是将爱毁灭，因为他把痛苦留给了自己，把快乐留给了爱人，他只是将对爱人的那份甜美的记忆,永远保留在心的深处。所以，这一声“沙扬娜拉”，才叫得如此的深情款款，犹如绵醇的威士忌，如此“浓得化不开”，让我至今难忘。
徐先生以《沙扬娜拉》为题，写了许多首诗，而我，独独偏爱这一首，从少年到白头。只因这首诗在廖廖数语中，道出了无穷蕴藉，让人记忆深刻、回味绵绵!
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